导演：奥利弗·赫曼纽斯
主演：比尔·奈伊 艾米·卢·伍德 艾利克斯·夏普 阿德里安·劳林斯 休伯特·伯顿 奥利弗·克里斯 迈克尔·科克伦 Anant Varman 佐伊·博伊尔 莉娅·威廉姆斯 Jessica Flood Jamie Wilkes 理查德·坎宁汉姆 约翰·麦凯 菲恩·乔利 塞莱斯特·多德威尔 帕齐·费伦 汤姆·伯克 迈克尔·詹姆斯 罗茜·桑塞姆 马蒂尔达·齐格勒 托马斯·库姆斯 安德鲁·G·奥格尔比 丹尼尔·厄根 泰·赫尔利 斯图尔特·惠兰
状态：HD
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剧情：《生之欲》由星辰高清提供免费在线播放，《生之欲》导演：奥利弗·赫曼纽斯 ，《生之欲》主要演员：比尔·奈伊 艾米·卢·伍德 艾利克斯·夏普 阿德里安·劳林斯 休伯特·伯顿 奥利弗·克里斯 迈克尔·科克伦 Anant Varman 佐伊·博伊尔 莉娅·威廉姆斯 Jessica Flood Jamie Wilkes 理查德·坎宁汉姆 约翰·麦凯 菲恩·乔利 塞莱斯特·多德威尔 帕齐·费伦 汤姆·伯克 迈克尔·詹姆斯 罗茜·桑塞姆 马蒂尔达·齐格勒 托马斯·库姆斯 安德鲁·G·奥格尔比 丹尼尔·厄根 泰·赫尔利 斯图尔特·惠兰 ，《生之欲》剧情介绍：1952年的伦敦，担任公务员多年的威廉已经成为战后英国重建的官僚体制中的一枚螺丝钉，办公桌上堆积起无尽的文书工作，而此时这个疲惫的男子得知自己身患绝症，便开始想在死去之前，为灰暗单调的生活寻找一些意义。他尝试了纵欲，忽视家人和工作等，随后，威廉被同办公室年轻的女同事玛格丽特吸引，她本人似乎就代表着生命和生机，和威廉人生中路过的东西。两人的友谊逐渐加深，她不经意地向他展现了如何去面对人总有的一死，如何累计自己的人生经验和奉献最后一次全心努力，克服一切困难去推动一个被推迟已久的项目，帮助动伦敦贫困地区的孩子们。没看过黑泽明的原作，第一次看这个故事，感觉放在战后的伦敦也没有太明显的违和感，不过内核还是很日本的。Bill Nighy神一般的演技，不同时期的情感变化细微而精准，最后在雪夜里坐在秋千上唱The Rowan Tree的场景，看得太难受，我哭到不行。太恐怖了，虽然没看过日本原版的黑泽明的《生之欲》，但这个英伦版的石黑一雄改编的《生之欲》实在是平庸至极，整个剧本都对不起比尔·奈伊的演技，特别是最后四个男人在火车上讨论已逝男主的部分，尽显咱们国产主旋律的风范。虽然老书记已经走了，但是他伟岸的身躯永远留在每个人的心中。他得了绝症，但是他仍旧继续工作，继续为老百姓奉献，真的是太让人感动了，感动到剧情都没有啦！！！不过搞笑的是，他实际工作的部分在整部片子的篇幅没几分钟，悼念他的功绩倒是整了半个多小时，不得不说是有点自恋的成分在里面。很肤浅，很虚伪，看完之后根本感受不到整部片子的真诚。难言惊艳但非常稳，稳到挑不出导演的毛病，让我更期待他接下来的“时光留声”了。电影完成了三重复刻：拍摄手法仿古做旧 50年代伦敦被精准还原 移植黑泽明原作的“人过留痕”精髓。比尔·奈伊的表演是定海神针，至于石黑一雄的剧本嘛咳咳咳...编剧石黑一雄的存在感很强，放大了人物的心理以及正在消亡的情绪。黑泽明原作中弁士般的画外音由一个存在于故事之中却处于旁观者地位的角色———一个fresh man承担，他的灵感似乎来自于影片第二部分葬礼的职员，同样令影片充满宿命感，不同的是，黑泽明版本想要呈现一个滞缓的自我成长，但在英国版中，第一部分就已经引入的闪回使得影片过于沉重，Williams一开始就已经衰老，正如同《告别有情天》中的Stephens；影片关于葬礼的第一个镜头中，两种截然相反的摄影机运动（拉与推）呈现了这一风格差距，两种风格的孰优孰劣无法断定，但毫无疑问的是英国版的剧作更为扁平，石黑一雄既没有像他的小说，质疑记忆的真实性，也无法像黑泽明的原著，通过呈现他人的质疑展现人性或体制的官僚主义，反而更像是一部精致的主旋律电影。对于黑泽明现代题材作品，始终有个观点：当事件矛盾属性达不到足够力道，只在面临婚变造谣等民事纠纷而非自杀复仇绑架等刑事重案，那么其古装武士片中特别出彩的演员情绪化表演和导演风格化运镜，就会显出一种“大材小用施力过度”。此问题在白痴和丑闻中比较突出，经典如生之欲也未能幸免。虽然故事涉及生死议题，可毕竟只是生老病死相对温和的低冲突潜质，所以志村乔知癌后失魂落魄形如僵尸的演法、灵堂上扫过麻木不仁同事嘴脸的运镜，就显得有些过分煽情或立场强加！欣喜地是，这些个人以为的叙事缺陷在英版中通通被克服。奈伊的绝望就表现的比较克制，死后其同事的自省虚伪也是由事件所触发而非以镜法强行定罪！可本片也有个绕不过的问题：生之欲故事的大开大合很符合双重极端的日本性格，却很难让人相信会发生在以冷静自嘲著称的英人身上……三星半
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